Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

мои книги, новеллы, рассказы

Немного о себе (верхний пост)

Сергей Эдуардович Цветков. Пишу книги. А здесь — разное, что под одной обложкой не соберешь.

Collapse )

На территории моего блога действуют общепринятые нормы литературного русского языка и культуры общения. Матерщина и личные оскорбления кого бы то ни было пресекаются без предупреждения. Комментарии, не имеющие содержательной ценности, удаляются.

Мои книги и статьи:
Collapse )

Мои книги в Директ-Медиа
Collapse )

Заходите на мой авторский сайт "Забытые истории"
Collapse )

Читаю лекции
Collapse )

Способы связи указаны в профиле.

Я зарабатываю на жизнь литературным трудом, частью которого является этот журнал.
Звякнуть копеечкой в знак одобрения и поддержки можно через
Сбербанк
4274 3200 2087 4403

Спасибо всем тем, кто уже оказал поддержку!
Приятного чтения!
promo sergeytsvetkov april 10, 2015 09:35 186
Buy for 50 tokens
Итак, еще раз условия задачи. Это — сценка со знаменитой вазы Дуриса (V в. до н.э.), изображающая занятия в мусической школе. Один из взрослых мужчин — раб. Древние греки узнавали его по характерной детали. Так который из трёх, и главное, какая отличительная черта присуща рабам, по…

Шутки Бернарда Шоу, или Цена королевы

Великий английский драматург Бернард Шоу не упускал случая поглумиться над английской аристократией. Как-то раз он опубликовал эссе, в котором утверждал, что дамы высшего общества отличаются от продажных женщин разве что ценой, которую мужчинам нужно платить за обладание ими.

Когда эта дерзость дошла до королевы, она решила публично поставить наглеца на место. Шоу был приглашен на прием в королевский дворец, где между ним и ее величеством произошел следующий разговор:
— Это правда, что вы считаете, что все без исключения женщины продаются? — спросила драматурга королева.
— Правда, — ответил Шоу.
— Сколько же тогда, по вашему, должна стоить королева Англии?
— Ну, фунта два или три, — невозмутимо ответил Шоу.
— Так мало? — гневно воскликнула королева.
— Ну вот, Ваше Величество, Вы уже и торгуетесь! — с довольной улыбкой воскликнул Шоу.

Collapse )

Театр начинается с вешалки, а революция — с театра

«Революция — небывалое событие в истории, и при всех усилиях мысли нельзя определить — чем она кончится», — писал английский историк Гиббон.

Зато определить, с чего она начинается, довольно просто — с искусства.

Collapse )

Порок и соблазн на петербургских подмостках

Постановка в России оперетты Жака Оффенбаха «Прекрасная Елена» была ознаменована «сексуальными скандалами», выражаясь языком современных СМИ.


Девериа в роли Елены.
Карикатура того времени
Впервые оперетта была показана 9 апреля 1866 года на сцене петербургского Михайловского театра в исполнении французской труппы. Заглавную роль играла бенефициантка Огюстина Девериа. В её трактовке Елена предстала зрелой кокоткой, прельстившейся молодым пастухом. Откровенный эротизм игры Девериа пришелся по вкусу гвардейским офицерам из партера. «Когда в будуар прекрасной Елены пришел Парис, когда они стали объясняться в любви, когда m-elle Девериа... порывистым и плавным движением сбросила верхнюю одежду и обнажила плечи и руки свои во всей красоте, когда ее уста полураскрылись и угловые мускулы губ сладострастно осунулись, когда взор залился негой, когда талия сама собой начала покорно подаваться вперед и все тело замерло и задрожало в объятиях Париса, тогда... тогда, как я слышал, многие юные питомцы Беллоны не выдержали и, выбежав из театра, бросились на лихачей-извозчиков и в восторге умчались куда-то вдаль, преследуемые обаятельными видениями... Я прославлю m-elle Девериа, несмотря на то, что она выражает одно чувство и даже не чувство, а ощущение», — так писал автор рецензии в «Петербургских ведомостях» (1866, № 102).

Девериа свела Петербург с ума исполнением роли Елены, мелодии оперетты перешли со сцены в салоны и оттуда распространились по Петербургу. «Елена» выдержала 32 рядовых представления — явление в Петербурге того времени невиданное.
Ради лицезрения полуобнаженной красотки высший свет Петербурга пренебрегал многими злобами дня, и эта модная болезнь столицы дала повод сатирическому журналу «Будильник» заметить, что

Когда Прекрасная Елена
Предстанет вдруг...
Все забывается вокруг —
Катков, тарифы и измена
И голода недуг.


Collapse )

Одинокая насмешница

В 1915 году к директору одного из подмосковных театров явилась молодая девица весьма неординарной наружности с рекомендательным письмом. Письмо было подписано близким приятелем директора, московским антрепренером Соколовским. «Дорогой Ванюша, — писал он, — посылаю тебе эту дамочку, чтобы только отвязаться от нее. Ты уж сам как-нибудь деликатно, намеком, объясни ей, что делать ей на сцене нечего, что никаких перспектив у нее нет. Мне самому, право же, сделать это неудобно по ряду причин, так что ты, дружок, как-нибудь отговори ее от актерской карьеры — так будет лучше и для нее, и для театра. Это совершенная бездарь, все роли она играет абсолютно одинаково, фамилия ее Раневская...»
К счастью, директор театра не послушался совета Соколовского.

Collapse )

Русский лебедь


Когда ребенком я бродила среди сосен, я думала, что успех — это счастье.
Я ошибалась. Счастье — это мотылек, который чарует на миг и улетает.

Артист должен знать все о любви и научиться жить без нее.
Анна Павлова


Анна Павлова прожила короткую, но яркую творческую жизнь. Она родилась в 1881 году в семье отставного солдата и прачки. «Мы были очень бедны», — вспоминала Анна, и когда матери удалось устроить девочку в Императорскую балетную школу, она была счастлива. Это балетное училище было лучшим в Европе, но учеба в нем требовала физической и душевной отдачи. Устав школы был по-монастырски суров: после подъема, чтения молитв, и легкого завтрака ученицы шли на танцевальные занятия, в полдень — завтрак и прогулка, а потом снова уроки.

По окончании школы Анна была принята в труппу Мариинского театра. Талант юной балерины был замечен. И критики, и зрители восхищались замечательной техникой, оригинальностью исполнения и образностью ее танца. К Анне пришла слава, казалось – ей осталось только купаться в ее лучах. Но нет, Анна уезжает в Милан…учиться! Уроки знаменитой итальянки Бретты помогли ей довести технику танца до виртуозности. Домой она вернулась примой. С этого времени ее выступления были сплошной чередой триумфов – в «Жизели», «Корсаре», «Дон Кихоте» и многих других спектаклях.

Оригинал статьи на моем авторском сайте

Collapse )
Россия, русские

Неувядаемые лавры, или Актуальность г-на Пуришкевича

Современники сравнивали Владимира Митрофановича Пуришкевича (1870-1920) с Катоном Старшим, который, по преданию, о чем бы ни высказывался в сенате, всегда заключал: «Я полагаю, Карфаген должен быть разрушен», а Пуришкевич каждый раз призывал правительство покончить со «всемирным еврейско-масонским заговором».

В одной петербургской газете однажды появилась заметка: «Любопытный эпизод разыгрался в нашем театре «Moulin rouge». Во время демонстрирования того места картины «Блуждающая душа», где апостол Петр не допускает душу в рай, из мест для публики раздалась отборная ругань. «Это богохульство! Это издевательство над религией!» кричал неизвестный господин. Когда явился администратор театра, неизвестный господин назвал себя членом Государственной Думы Пуришкевичем и потребовал снять картину с программы. Дирекция театра вырезала то место картины, где появляется апостол Петр. Через несколько дней местный пристав, получивший по этому поводу предписание градоначальника, подтвердил требование Пуришкевича о снятии картины».


Collapse )
Россия, русские

Елагин остров и его владелец

Елагин остров назван по имени владевшего им во второй половине XIX века Ивана Перфильича Елагина (1725 1794), гофмейстера Екатерины II. Елагин обнес остров валом, проложил дороги, выкопал пруды, построил на нем роскошный дом с большим зимним садом, был хлебосольным хозяином, обожал прогулки, театр, писал стихи (некоторые совместно с Барковым). По своим воззрениям был он тогдашним славянофилом. И по совместительству возглавлял в качестве великого магистра «Великую провинциальную ложу» (с подчинением лондонской ложе–матери), объединявшую много людей, преданных благу человечества, желавших распространения просвещения и благотворительности. В доме был построен масонский храм. По преданию, Калиостро в бытность свою в Петербурге (1779–1780), наделав карточных долгов, скрывался в елагинском доме, в подвале, а затем оттуда был тайно вывезен в Митаву.

Как у всякого богатого человека, были у Ивана Перфильича свои причуды: если он что-либо делать не мог, то не любил, когда это делали другие.

Если у Елагина болела нога, он сердился, что приятели его много гуляют; если доктор запрещал ему много есть, Иван Перфильич сетовал, что люди себя не берегут и предаются за столом излишествам. Ну а если по здоровью не мог он ехать в театр, Елагин начинал ворчать: «Не понимаю этой страсти к театру! Добро бы что-нибудь новое, а то все одно и то же: те же пьесы, те же актеры и те же кулисы!»

При нем был учрежден первый русский публичный театр, открыт Большой театр. Но что такое театр без хорошеньких актрис! До самой старости Иван Перфильич питал слабость к прекрасному полу, отдавая предпочтение актрисам. Однажды, в гостях у актрисы Габриелли, он вздумал исполнить перед зеркалом затейливый пируэт, поскользнулся и вывихнул ногу. Императрица отнеслась к старому ловеласу снисходительно — позволила ему являться во дворец с тростью и даже сидеть в своем присутствии.

На торжественном приеме, устроенном в честь Суворова, когда все придворные приветствовали великого полководца стоя, сидел один Иван Перфильич. Суворов обратил на это внимание, и Екатерина с улыбкой объяснила: «Не удивляйтесь, что Иван Перфильич встречает вас сидя: он ранен. Только не на войне, а делая прыжки у актрисы».

Оригинал статьи на моем сайте "Забытые истории".
-----------------------------------------------------------------------------
Вышла моя книга "Последняя война Российской империи" (см. описание книги и цены)
Мой сайт
Забытые истории всемирная история в очерках и рассказах
Россия, русские

Любите ли вы театр так, как любил его русский помещик?

В противоположность столичным, провинциальные крепостные театры отличались крайней примитивностью. Исключительной доморощенностью в конце XVIII в. славился, например, театр князя Грузинского, в Алатырском уезде, Симбирской губернии. Вот характерные подробности о представлениях в этом театре, сообщаемые одним из алатырских старожилов того времени:

«Когда занавес поднимется, выйдет сбоку красавица Дуняша — ткача дочь, волосы наверх подобраны, напудрены, цветами изукрашены, на щеках мушки налеплены, сама в помпадуре на фижмах, в руке посох пастушечий с алыми и голубыми лентами. Станет князя виршами поздравлять, и, когда Дуня отчитает, Параша подойдет, псаря дочь. Эта пастушком наряжена, в пудре, в штанах и в камзоле. И станут Параша с Дунькой виршами про любовь да про овечек разговаривать; сядут рядом и обнимутся. Недели по четыре девок, бывало, тем виршам с голосу Семен Титыч, сочинитель, учил: были неграмотны. Долго, бывало, маются, сердешные, да как раз пяток их для понятия выдерут, выучат твердо… Андрюшку-поваренка сверху на веревках спустят; бога Феба он представляет, в алом кафтане, в голубых штанах, с золотыми блестками. В руке доска прорезная, золотой бумагой оклеена, прозывается лирой, вкруг головы у Андрюшки золоченые проволоки натыканы, вроде сияния. С Андрюшкой девять девок на веревках, бывало, спустят; напудрены все, в белых робронах; у каждой в руках нужная вещь: у одной скрипка, у другой святочная харя, у третьей зрительная труба. Под музыку стихи пропоют, князю венок подадут, и такой пасторалью все утешены».



Collapse )